世界上第一部竹子分类的专著是我国晋代(公元三百一十七年—四百二十年)戴凯之著的《竹谱》,元代李息斋所著的竹谱就记载有330多种竹子。

　　在历史发展的长河中,竹和我国人民的生活息息相关，中国的悠久文化历史和文明与竹结下了不解之缘，人们早就赞誉中国是一个历史悠久、光辉灿烂的竹文化的国家，竹与华夏数千年的文明史紧密相连，它以虚心高洁,傲霜耐寒之品格,劲直清雅,摇风弄影之形态,为后代诗人画家所 倒,以此为题吟诗作画,借以抒发思想情感。被国人视为高尚的人格精神和理想境界的象征：竹中空，象征为人虚怀若谷;竹挺拔劲节，象征做人气节高尚;竹四季常青，象征做人始终如一;竹质坚性韧，象征做人坚韧有德;竹耐寒抗暑，象征做人坚定顽强;竹淡雅朴素，象征做人清廉高洁;竹亭亭玉立，象征做人隐逸高雅，淡泊恬静。

　　一：在中国传统诗文创作中，托物咏志、感讽抒怀蔚然成风，对竹的赞美可谓已到极至，“高节人相重，虚心事所知”(李白)“未出土时先有节，便凌云处也虚心”(徐庭筠)，“虚心如待物，劲节自留春”(席夔)“节高人相重，虚心世所知”(张久龄)，“逢秋叶不落，经寒色讵移”(贺循)“春木有荣歇，此节无凋零”(陈子昂)，“不随妖艳争春色，独守孤贞待岁寒”(王禹俑)“可使食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗”(苏东坡);“咬定青山不放松，立根原在破崖中，千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”(郑板桥);“酷爱此君心，常将墨点真，端毫虽在手，难写淡精神”(刘延世)等;对竹赞誉之诗达数千首，

　　中国墨竹画的起源众说不一，有的说是始于唐代吴道子，有的说起于五代李夫人，但都无作品传世。实际上直到宋代文、苏时代才渐渐盛行起来。由于自后汉时期以来中国古代的士大夫们的爱竹和迷恋竹林生活，中国绘画史上很早便有了画竹专科，历代画竹者不计其数，在画竹艺术的发展中，唐代多系着色，五代始用墨染，北宋开始流行墨竹，影响及于元明。于是墨竹形成了悠久的传统，但无论色竹和墨竹，都是由于画家本人首先爱竹，要求以艺术来表现心爱的事物。画家这种不能自己，必待画竹而后快的心情，在中国艺术史上是很突出的。

　　画竹难，李白在《画竹歌》中写道：“植物之中竹难写”;自古以来就有“一生画兰，半生画竹”之说。但由于画竹历史悠久，画者众多，画竹的手法、笔法、用墨、用色以及理论等已经十分精到，在这个基础上后人要想超越已是十分艰难的事情了。

　　自古以来，画竹理论颇多，但归纳起来，主要有两种：其一是由北宋的文同和苏东坡等所主张的“胸有成竹”的基本原则，以此原则加以引申，认为画竹应“执笔熟视，乃见其所欲画者，急起从之，执笔直遂，所追所见，如兔起 落，稍纵即逝”。其二为清代郑板桥“胸无成竹”的基本原则，并以此原则加以引申的“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”三阶段论的创作方法，多年的画竹实践，使我体会到，二者所说的都有道理，而将二者综合起来才算完美。一张纸铺开，如果动笔之时胸无成竹，乱涂乱画必是败笔，所谓“意在笔先”是经理性思考后的创作构思，是画好一幅画的最基本要求，但动手的过程又是一个新的创作过程，不断会产生新的灵感，即存在着“化机”，随时可能出现“定则”以外的“天趣”，“意在笔先，意到笔到，笔到意生，因势利导，随心所欲，违而不犯”，“从心所欲不逾矩”。这些在创作过程中激发出来的灵感不但能大大丰富“胸中之竹”的意境，有时甚至会脱胎而成一幅意想不到的佳作。不论是“胸有成竹”还是“胸无成竹”，在画竹过程中有几点是共同的：一是要画好竹，首先必须以一定的感情去爱竹、友竹、观竹，通过观竹和写生来发现竹并掌握竹的规律，使艺术形象为一定感情服务，写景即写情，景为情服务，使景与情这一结合始终贯彻在画竹的全过程中，写成竹，达意境，意在笔先，画尽意在;二是坚持“专以意似，不在形求”的原则;三是“适其天、全其性，追求艺术的自然美”…画竹的最高境界，我认为应如元代吴镇自题画竹的一首绝句：“始由笔墨成，渐次忘笔墨，心手两相忘，融化同造物”。当然，这种创作境界是很难达到的，在我的创作生涯中，仅有一次自己觉得有了这种感觉，因而留下了“弄笔信手人不知，梦入仙山逸韵留”的句子。

　　《春笋》：掀石顶岩誓不停，未曾出土志凌云。历经地底千重险，又向苍穹起巨霆。

　　《淡泊》：勤政为民不畏劳，清廉自守气威豪。人生淡泊能明志，抱节虚心境更高。

　　《学竹》：画竹成痴思竹深，无求无欲益身心。利名淡泊乐和煦，清白常留示后人。

　　《竹气》一诗：何因五斗把腰弯，掷去乌纱不作官。当效前贤存正气，一枝江上作渔杆。

　　《卸职》“花甲之年归竹园，寄情翰墨乐悠闲。童心一片永常驻，治艺求知学少年。”；“捂怀端砚竹旁眠，名利无萦志更坚。圣殿煌煌无眷意，人留半世有新天。”

　　《咏竹》石旁窗影总思君，彩墨丹青情谊真。纵使板桥笔在手，素毫难写竹之神。

　　《高节》：虚心挺拔自然情，亮节高风教做人。小小一枝清瘦竹，华章千古到如今。

　　《竹编》：竹编千种任留连，高洁胸怀意未添。千劈万 节不去，魂归箩席仍清廉。

　　《箭竹》“年至花甲寿便终，漫山挺立屹长空。三年力抗风和雨，只为新竹更郁葱。”

　　《画竹》：枝叶如一最平凡，看之容易画之难。古今墨客自知趣，一生写竹半生兰。

　　《写叶》：画竹最难难在叶，十年辛苦未尝辞。竿枝信手轻挥就，写叶且留白头时。

　　《画笋》：一丛竹笋纸边生，信笔涂来画自成。岂论丹青深浅淡，东抹西涂总是春。

　　《写意》：万杆修竹溶在胸，尽情挥洒笔如风。墨色淋漓抒情意，泼出心中玉一丛。

　　《竹意》：兴来挥写意难持，指向壁间画几枝。疏影横斜留意趣，丹青毫素寄情思。

　　《心愿》：平生淡泊本无求，砚海奔波总未休。墨彩淋漓胸臆抒，畅怀吟写史千秋。